对于自然静物的拍摄是需要一定的耐心和细致的，这组照片是我在乡间小路游荡了近2小时完成拍摄的；当天是阴天，拍摄时间是下午4-5点，所以实际光线并不是很好，部分稍有欠爆；而由于田边地形关系，放弃了50定焦，直接全程挂24-70了，并且原片大部分都是用的70端，一来可以捕捉到更远的细节，二来能保证背景有较好的虚化。

交代完拍摄背景，我们再来看后期。先构思好大致的后期思路——这次我想出一组清新养眼的手机壁纸，绿色为主色调，画面干净纯洁，给人舒适的视觉观感。

暗部绿   亮部绿   天空色    蜗牛色

根据实际画面和我预想的后期效果，我在色板中选取了一些较为舒适的颜色作为后期调色的参考。

后期思路基本理清了，那么再来看原图，画面偏灰，颜色偏黄，有些欠曝，主体不够突出。因此我们要针对所设想的后期目标去对原图进行调色。

首先，因为要做手机壁纸，我把原图进行裁剪重新构图，同时突出主体。以蜗牛为中心，裁剪成竖构图（在LR里面我把图片宽度适当保留大了一点，精确裁剪在ps里面弄）

这里说一下 ，二次构图不仅只是为了前期设定的一个目标，而多数情况下是为了突出照片的主体，让你的照片有更加清晰的表达，更加精致的灵魂，摄影里减法往往比加法更能吸引人。

重新构图之后进入调色阶段。色温左移使画面整体偏向冷色，色调暂时不动。

个人习惯先对高光阴影进行修复，这里压低高光，提亮暗部，尽可能的还原画面细节。做完这步操作后，再根据实际情况回头把曝光和对比度补上，这样做的好处是可以避免对曝光和对比度调整的时候“下手太重”。

降低一点清晰度，让画面显得更干净（加高清晰度会使图片显得有些脏），饱和度和鲜艳度都降低一些，贯彻之前构思好的低饱和思路。

曲线这里，RGB把高光压低（使高光呈现一点点灰色，胶片质感常用），暗部稍微提亮，增加照片的宽容度。

高光里面减红色，加蓝色，使高光部分呈现出淡淡的青绿。

又是一个个人小习惯，跳过hsl调整，先进行色调分离高光加青蓝，阴影加橙黄是很多日系片的标配，这样会让照片更通透有层次感，想要强调青绿主色调，把平衡往高光方向移动

原片本身颜色不是很多，所以HSL里面主要调整几个与画面相关的颜色就好

橙色：蜗牛的颜色，增加饱和度和亮度，加强冷暖对比，突出主体。

黄、绿色：这是整个画面里面积最大的颜色，因此黄绿亮色的的调节决定了照片整体的基调。根据我之前设想的调色方向，色相都往绿色方向拉，使绿色更加纯净；降低饱和度，略微提亮。

青色：仔细观察，发现远处被虚化的树木实际有些泛出的青色，影响画面整体的整洁，而调节青色并不影响画面中其他部分，所以直接把青色饱和降到最低，稍微提亮，让其偏灰，和天空更好的融为一体。

适当锐化减少杂色

HSL调完之后，发现整体色调接近理想，但整个画面一片绿，缺乏层次感了，那么我们就在相机校准里面，还原蜗牛的颜色以及一些高光部分的暖色，使画面更加饱满有层次。到这里LR的调色就结束了。

Ps先进行精确裁剪，手机屏幕像素一般是是1920*1080，但是不能直接输入这个数值改变图像尺寸，这样图像会被拉伸变形。先选择裁剪尺寸16：9对图片进行精确裁剪，然后再将图片大小调整为1920*1080。

复制一层，高反差保留锐化一下，印盖一层。

LR导出后蜗牛的颜色还是有些偏绿，选取颜色用蒙板擦出蜗牛位置，对黄色进行调整，使蜗牛的颜色偏向橙色，再次加强冷暖对比。

图片还是有些发灰，通过调整色阶，增加对比度，同时使图片更通透。

色相饱和度里增加一些绿色的饱和度，再稍微加了一点点对比。

调整完绿色饱和度之后，有小部分绿色相较周边稍有溢出，显得过于鲜艳，用蒙板擦出这些区域，降低自然饱和度。

最后一步，由于前期曝光不足，暗部最终出现了一些死黑，使画面显得有些脏乱。添加一个空白图层，用画笔工具吸取周边的淡绿色，在这些区域进行反复涂抹，不透明度控制在10%左右，去除死黑，统一色彩。（这个方法同样适用于柔化背景，有兴趣的可以自己尝试一下）然后保存，出片。

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